|
- фандрайзинг осуществляется в форме денежных средств и иных материальных
ресурсов;
- финансирование деятельности организаций культуры происходит за счет
нескольких источников: привлеченные, собственные, государственные средства;
- на практике в качестве основного источника финансирования организаций
сферы культуры выступают привлеченные средства (до 90 % финансовых фондов
организации), то есть пожертвования и спонсорская помощь;
- в фандрайзинге главное не деньги, а ЦЕЛИ, достижение которых требует
поддержки;
- фандрайзинг чаще является обоюдовыгодной деятельностью, как для
спонсора, так и для самой организации.
Таким образом, подводя промежуточные итоги исследования, стоит отметить,
что фандрайзинг играет для организаций сферы культуры системообразующую роль,
представляя собой деятельность по определению и поиску основных потенциальны
каналов поступления финансовых ресурсов. Необходимость фандрайзинга в данном
случае является принципиальным вопросом нормального функционирования данной
организации.
2. Роль фандрайзинга в финансовом
обеспечении организаций сферы культуры
2.1 Механизмы осуществления фандрайзинга в сфере культуры
Осуществление деятельности по привлечению и аккумулированию финансовых
средств (фандрайзинга) предполагает ее организационное и техническое
обеспечение.
Проблема нехватки средств для НКО характерна для множества стран, в том
числе, развитых и развивающихся, к числу которых принадлежит Россия. Как
показывают социологические исследования, руководители культурной сферы уверены
в том, что должное финансовое обеспечение собственной деятельности способно
полностью решить все существующие проблемы. Однако данное утверждение можно
считать лишь частично верным – денежные средства должны быть привлечены с
определенной продуманной целью. Поэтому главная проблема заключается не в
отсутствии денег, а в способах получения статуса социально-привлекательной
организации. Тем более остро эта проблема стоит в современной России. На фоне
продолжительной экономической стабильности до финансового кризиса 2008 г. в
нашей стране аккумулировались колоссальные финансовые ресурсы, однако при этом
изменились сами финансовые потоки. И основная задача для руководства
организации в данном случае заключается в способности правильно организовывать
и привлекать данные потоки.
Главным условием, обеспечивающим успех фандрейзинга является
привлекательность проекта, программы или учреждения культуры в целом. Прежде
чем заниматься фандрейзингом, имеет смысл задаться вопросом: "Кто и почему
должен давать вам деньги?". Организация культуры не должна позиционировать
себя как несостоятельный субъект, способный только на просьбы о помощи.
Особенность некоммерческой деятельности в данном случае заключается в том, что
денежные средства могут зарабатываться, однако, не используя при этом коммерцию
в качестве основного направления, и в то же время исключается случайность
возможных заработков. В этой связи на первый план выходит привлекательность
конкретного субъекта для потенциального спонсора. Но за счет чего проект или
фирма могут быть привлекательны? Условиями привлекательности могут выступать
следующие:
- рекламная, коммерческая или имиджевая привлекательность для нужд
рекламы, PR донора;
- престижность, подтверждение или продвижение социального статуса донора.
Отсюда можно сделать вывод, для привлечения дополнительных доходов
организация должна быть или стать полезной или престижной. Чтобы обеспечить это,
необходимо определить модель поведения при выборе концепции позиционирования,
то есть как вести себя, как поставить себя, чтобы притягивать деньги. И перед
кем, в чьих глазах организация должна быть привлекательной. Решения о выделении
средств, о поддержке принимают не абстрактные структуры, а конкретные люди.
Фандрейзинг основан на установлении и развитии конкретных отношений с
конкретными людьми.
Решение о выделении средств всегда принимают конкретные люди. Сложность
заключается в том, что эти люди, принимающие решения, совершенно объективно не
имеют обязательств по выделению тех или денежных сумм. Нужно понимать, что доноры
принимают решения только в случае понимания возможности реализации их интересов,
которые имеют достаточно четкие границы.
В этой связи, представляется в высшей степени справедливым и точным
прочтение аббревиатуры FR, сокращенной от англоязычного варианта фандрайзинга, как
Friend Raising: буквально, речь идет именно о формировании и расширении круга
друзей учреждения, организации, проекта. С этой точки зрения фандрайзинг
предстает как процесс и результат эффективной PR деятельности. Не случайно,
обычно, когда организуется служба, занятая привлечением средств, то она
объединяется со службой, реализующей PR и рекламу. Такие службы в культурной
сфере называются службами развития, поскольку именно от них зависит перспектива
развития организации. Если организация желает привлекать средства, то её
руководство должно отдавать себе отчет в том, что деньги выделяют и оказывают
поддержку обычно "привлекательным". Успех фандрайзинга решающим
образом зависит от эффективности PR, являясь индикатором этой эффективности.
Работники культуры - не просители, они должны предлагать интересные
другим проекты. В конечном счете, речь идет о социальном партнерстве.
Поэтому фандрайзинг программы, проекта или учреждения культуры неотделимы
от их полномасштабных Public Relations, формирования и продвижения их
привлекательного имиджа. Это включает в себя не только разработку фирменного
стиля, информационного, оформительского дизайна, интерьера, но, самое главное -
формирование корпоративной культуры, стиля поведения персонала, включая
технический персонал (билетеры, охранники, уборщицы и т.д.). Иногда "мелочь"
в их поведении, в состоянии помещений способны свести на нет все усилия. Организация
должна предстать в глазах общественности гостеприимной, надежной,
ответственной, престижной, сопричастной властям и сильным мира организацией. В
этом плане сфера культуры, пожалуй, обладает чрезвычайно выгодными
возможностями: от занимаемых зданий до видов и жанров своей работы.
Занимаясь формированием и продвижением привлекательного имиджа
организации или проекта следует помнить, что некоего универсального имиджа "вообще"
не существует. Имидж всегда формируется в чьих-то глазах, в чьем-то сознании и
зависит от ожиданий конкретных людей и социальных групп. Потребители ждут
качественных и доступных услуг. Партнеры – ответственности и стабильных
отношений. Журналисты – интересных новостей, способствующих росту тиражей и
рейтингов их СМИ, формированию их собственного имиджа хорошо информированных
журналистов. Властям необходимы законопослушность и поддержка в их делах и
заботах. Инвесторам и донорам – уверенность в профессиональном менеджменте и
возврате вложенных средств в виде прибылей или росте собственной
привлекательности.
Немаловажным обстоятельством является сам стиль поведения, чувство
собственно достоинства. Поэтому главное – профессиональное самоопределение:
отношение к себе, своему делу. Фандрайзер не просит денег на культуру, а
предлагает взаимовыгодное сотрудничество и готов разъяснить потенциальному
донору – в чем он видит эту общность интересов, включая и возможные выгоды
самого донора.
В фандрайзинге эффективно действует старое маркетинговое правило: "не
рассказывайте клиенту о своих семенах - расскажите ему лучше о его газоне,
который он, может быть, и засеет вашими семенами". Поэтому необходимо
исходить не столько из собственных интересов и проблем, сколько разъяснять
донорам, чем и как данная организация сферы культуры сможет помочь в решении их
проблем. Общность интересов - важнее разговоров о дружбе.
Только после продуманной и внятной работы над собственным имиджем можно
приступать к решению собственно организационных проблем.
Для фандрайзинга может использоваться и счет одного из доноров,
обеспечивающего бухгалтерское обслуживание проекта. К сожалению, некоторые
руководители государственных учреждений стремятся аккумулировать все средства
на своих счетах. Что порождает нередко массу проблем. Например, эти средства
должны поступать через казначейство, что отнюдь не устраивает спонсоров и
благотворителей, да и сами учреждения культуры, так как непосредственное
осуществление расходов предваряется процедурой санкционирования органа,
осуществляющего кассовое обслуживание. Кроме того, инстанции, распределяющие
бюджетные средства, могут выделять их за вычетом средств привлеченных или
заработанных самим учреждением.
Примером внедрения приобретенного опыта в данной сфере может служить
создание Государственным Эрмитажем нескольких так называемых Клубов Друзей
Эрмитажа: в Санкт-Петербурге, в Амстердаме, Нью-Йорке и Лас Вегасе. Принято,
что именно создание подобных братских некоммерческих организаций (клубов друзей
или фондов поддержки и развития) наилучшим образом решает проблему счетов. По
уставу их средства могут расходоваться только на деятельность соответствующей
организации или учреждения культуры, а последнее получает свободу финансового
маневра.
Прежде всего, необходим счет, на котором будут аккумулироваться средства.
В случае разовой фандрайзинговой кампании это может быть счет уже существующей
организации – кампания сбора средств под практически любой проект может быть
реализована фактически различными структурами. В случае систематически
осуществляемого фандрайзинга, или масштабного длительного проекта, создаются
специальные некоммерческие организации – классическим примером таких фирм
являются упоминавшиеся фонды.
Счет, однако, является чисто техническим условием осуществления фандрайзинга.
В начале и в течение всей фандрайзинговой кампании у потенциальных доноров
часто возникает вполне естественное желание ознакомится с уставом организации,
осуществляющей фандрайзинг, на счет которой будут перечислены средства. Поэтому
организаторы фандрайзинговой кампании должны быть готовы к такой ситуации и
запастись необходимым количеством экземпляров собственного устава, оформленных адекватным
образом для того, чтобы их можно было демонстрировать партнерам и донорам.
Многое в конечном успехе дела зависит не только и не столько от
учредительных документов, сколько от известности и репутации организаторов фандрайзинга.
Поскольку зачастую речь идет о сборе средств в поддержку проектов и программ
социально-культурно значимых, постольку для потенциальных доноров важно иметь
гарантии того, что проект, предлагаемый их вниманию действительно социально
значим, в его реализации принимают известные авторитетные люди и организации.
Очень часто знакомство с потенциальным донором начинается с ознакомления его с
составом учредителей, правления, комитета поддержки и т.п., включая
рекомендательные материалы (письма, curriculum vitae организаторов и т.п., поэтому
еще на стадии учреждения некоммерческой организации, организационного комитета
очень важно привлечь в их состав известных лиц с приличной общественной
репутацией, что важно не только в пассивной форме (простого декларирования их
участия), но и в активной стадии фандрайзинга.
Фандрайзинг – действительно очень трудоемкая рутинная работа, требующая многих
контактов, бесед, не все из которых оказываются результативными. Поэтому,
наконец, организационное обеспечение фандрайзинга предполагает
квалифицированное и компетентное кадровое обеспечение: руководство планирования
и проведения кампании, подготовку исполнителей – как штатных, так и
добровольцев (волонтеров, общественников).
Есть, конечно, талантливые артисты, художники, музыканты с
организационным даром, умеющие и любящие заниматься саморекламой,
самопродвижением. Яркими примерами такого плана являются художник И. Глазунов,
скульптор З. Церетели. Но это, скорее, исключение из правила. Напротив более
распространенное явление – это отсутствие предрасположенности у руководителей
организаций. Подтверждением данного тезиса можно считать мнение художественного
руководителя Мариинского театра В. Гергиева: "Я был выбран лидером
коллективом Мариинского театра…. Подчеркиваю, что именно коллективом. На меня
это очень давит. И я не хочу руководить полунищим собранием даже замечательных
артистов. Поэтому мне приходится заниматься тем, что сейчас называется
менеджерством. Однако поверьте, что я не бегаю за каждым импрессарио в Европе или
Америке. Когда у меня возникла возможность создать себе имя в Америке, я
постарался сделать это и для Мариинского театра. То же самое в Европе. Я первым
выступил в Зальцбурге и в Лондоне, а затем вслед за мной туда много раз
приезжал и весь театр. Здесь я выступаю в качестве ледокола. Это даже трудно
назвать менеджерством – мне приходится завязывать связи, искать партнеров во
всем мире для театра. И, конечно, мне бы не хотелось исполнять свои
административные обязанности за счет творческих. Этого никогда не будет". Что
в итоге и подтверждает правоту суждения. Все должны делать специальные люди.
Композитор должен писать музыку, драматург – пьесы, артисты – играть, а
привлечением денег заниматься профессионалы: менеджеры, импрессарио,
промоутеры, продюсеры.
В последнее время для проведения фандрайзинговой кампании все чаще
привлекаются специальные профессионалы или даже организации (некоммерческие
общественные организации, фонды) на договорной основе.
Техническое обеспечение включает в себя оборудование приемного офиса, в
котором можно было бы осуществлять необходимые контакты, а также необходимую
оргтехнику – слишком многое в успехе дела зависит от оформления и внешнего вида
документов и информационных материалов, оперативной связи. Поэтому в фандрайзинговой
кампании (а значит, собственно и всей деятельности некоммерческой организации)
наличие компьютера, приличного принтера, минимум двух телефонных номеров ("на
вход" и "на выход"), факса, и прочей оргтехники должно
приниматься за необходимую техническую основу.
Страницы: 1, 2, 3, 4
|
