|
Верный выбор тона (тональности) существенен для любых жанровых
вариантов радиорекламы - от номинативных восклицаний доразвернутых радиоспотов.
Диапазон же такого выбора «стремится оконечности», поскольку тональность речи -
черта индивидуальная и вариаций этого признака столько же, сколько людей на
земле.
Еще один важный экстралингвистический параметр радиокоммуникации -
темп изложения, который определяется скоростью протекания речи во времени.
Исследователи отмечают: «В разных жизненных ситуациях возникает потребность в
использовании разных темповых вариантов. Характерные для живой разговорной речи
отклонения от среднего темпа в сторону убыстрения или замедления делают ее
выразительной, принужденной, легче воспринимаемой. Чем сложнее речь по
эмоциональному напряжению, тем разнообразнее ее темп».
Заботясь об эмоциональном воздействии радиосообщения, нельзя
уклониться также от осмысления места и продолжительности речевых уз. Их
уместное включение в звучащий текст можно сопоставить с ролью белых просветов -
«воздуха» - в печатной рекламе. Они (паузы) способны придать дополнительную
значительность и суггестивно вкрадчивость устной речи. «Если без логической
паузы речь безграмотна, то без психологической паузы она безжизненна», - говорил
К.С. Станиславский.[16]
Профессиональное сочетание темпа и пауз, логических и эмоциональныx ударений создают ритм звучания,
который в рекламных ситуациях ни в коем случае не должен быть одномерным,
монотонным. В преодолении подобной опасности значима и громкость произносимых
фраз, и высота их звучания.
Разумеется, и в обыденном устном общении существенны громкость
речи и разнообразие ее интонаций. Но в радиотекстах эти факторы многостепенно
усиливают свое значение, заполняя экстралингвистические «пробелы» в
эффективности заочного речевого контакта.
Ясно, что резервы голосового материала для «лепки» выразительной
радиорекламы неисчерпаемы, если обращать на это должное профессиональное
внимание.
Важнейшей составляющей вторичной устной культуры является
музыкальное сопровождение произносимых текстов, их шумовой фон, дополняющие
впечатление слушателей звуковые эффекты. В рядупоследних важную роль может
сыграть смеховой аккомпанемент, уместный в случаях рекламы, ориентированной на
комический эффект. Текущий опыт радиорекламирования не создал пока жанрового
ответвления аналогичного юмореске в художественной литературе или комиксу на
страницах периодики.
А вот музыкальное сопровождение стало жанрообразующим фактором в
очень популярном и эффективном варианте - рекламной песенке.
В основном же своем массиве жанры радиорекламы могут быть ее
сопоставлены с таковыми, оформившимися в первичной устной культуре с вариантами
печатных текстов. И первые, и вторые - генетические предшественники
радиопубликаций.
Итак, после ознакомления с жанровой конструкцией рекламы на радио,
перейдем к основным требованиям, которым призван отвечать лексический состав и
синтаксические особенности вторичной устной культуры. Как упоминалось выше, в ее
основе нaxoдитсялитературно кодифицированная лингвистическая практика
национального сообщества. Однако это не исключает использования в peкламе некоторых
отступлений от нормативов.
Специфику речевой коммуникации на радио определяет принципиальная
установка на диалогичностъ. Авторы радиопубликаций, при всей массовости их
адресата, стремятся создать иллюзию, что разговор ведется с каждым конкретным
слушателем индивидуально. Отсюда активное включение в радиоречь приемов,
оборотов, лексики и синтаксиса бытового разговорного общения. Среди них можно
назвать прямые обращения к радиослушателям, широкое употребление вопросительных
и восклицательных предложений, неполных предложений, эллиптических
сегментированных и вставных конструкций, вводных слов и словосочетаний,
утвердительных и отрицательных слов-предложений, инверсий групп синонимов,
лексических повторов, оценочных форм речи и т. д.Этому созвучно суждение
американских специалистов относительно языка радиорекламы, которые советуют:
«будьте ближе к разговорному языку, чем к газетной рекламе, употребляйте
короткие, простые слова, сжатые, «рубленые» фразы. Включайте в свою речь «охи»
и «ахи», мычание и ворчание — словом, то, что свойственно нам в будничном
разговоре. Применяйте просторечие, даже сленг - разумеется, в границах хорошего
вкуса»[17].
2.3
Разновидности рекламных жанров на телевидении
Можно спорить о месте, занимаемом телевидением среди других
каналов распространения рекламы относительно «захвата» рекламного рынка,
большей или меньшей степени эффективности телевизионной рекламы, преобладании
преимуществ над недостатками и наоборот - данные исследований зачастую довольно
противоречивы. Отечественная же телевизионная реклама вообще стоит особняком.
Большая территория, 10 часовых поясов, наличие труднодоступных зон приема,
неравномерное заселение территории, преобладание городского населения, десятки
лет государственного регулирования телевидения и другие особенности делают
Россию почти уникальной страной с точки зрения вещания. Кроме того, нельзя
сбрасывать со счетов недостаточное количество каналов, уязвимость телевидения в
случае экономических катаклизмов - кризис августа 1998г. тому подтверждение - и
традиционный ментальный (преимущественно со стороны потребителя) сарказм
поотношению к рекламе вообще, а к телевизионной - особенно. Тем не менее можно
с уверенностью утверждать, что мало что может cpaвниться с телерекламой по
запоминаемости и степени внедрения и за крепления информации в сознание
рецепиентов. Какие первые слово произносит современный ребенок? Яркие, звонкие,
интонационно насыщенные наименования торговых марок, десятки раз повторяемые в
течение суток с телевизионного экрана.
Каждая эпоха имеет свой социокультурный имидж. По мнению Б. Л. Борисова[18],
«ярлык» XX века - господство видеократии- власти глаза, видеообраза, а
«настоящий момент развития культуры представляется как бы самодостаточным, но
не до конца оформленным каталогом известных сюжетов, тем, идей, образов,
мотивов, стилей направлений».
В контексте культорологического подхода к формированию системы
рекламных жанров этот посыл обретает новый смысл. Все, чем располагает на
сегодняшний день реклама, в той или иной форме воплощается на экране
телевизора, поскольку телевидение в состоянии отобразить и устную, и
письменную, и зрелищную рекламную культуру, формируя при этом уникальную
рекламную субкультуру, «цитируя», ассимилируя и приспосабливая к своим нуждам
существующие и возникающие рекламные жанры, их модификации, арсенал
выразительных средств и приемов формируя новые. При дальнейшем детальном
рассмотрении телевизионной рекламы мы явственно увидим и параллели, и
заимствования, и новые модификации рекламных форм.
Основная проблема жанрового деления рекламы заключается в том, что
нет единого, согласованного подхода к критериям, ответа навопрос что считать
критериями определяющими? Под жанром подразумевается тип произведения в
единстве специфических свойств о формы и содержания, внутреннее подразделение
во всех видах творчества. Критериями определения границ жанра могут быть объем
произведения и способ построения образа, предмет изображения, его характер.
Одним из признаков в попытке классифицировать жанры может быть средство.
Определяющими критериями для жанрового структурирования рекламы, являются, как
мы уже определились, цели, специфика аудитории и, соответственно, характер предмета
рекламирования.
У практиков телевидения существует своя, установленная
типологизация рекламной продукции, согласно которой осуществляется ее
производство[19]. Она выглядит
так: телевизионная реклама (вероятно, подразумевается, что существуют
исключительно телевизионные формы рекламы и видеопродукция, которая может
демонстрироваться в кинотеатрах, на мониторах, размещаться на видеоносителях-
преимущественно ролики и видеоклипы), игровой видеоролик, музыкальный
видеоклип, дикторское объявление, постановочный ролик с оригинальным сценарием,
авторская музыкальная фонограмма. Эта типология продиктована отчасти, вероятно,
техническими особенностями создания телевизионной рекламы и временем ее
трансляции в эфире, согласно которому устанавливаются и производственные
бюджеты, и расценки для рекламодателей.
Но мнению Н. А. Голядкина, основой типологизации рекламного
произведения «служит способ организации материала внутри рекламного сообщения»,
с помощью каких приемов, с преобладанием каких выразительных средств
представлен материал.Он называет такие жанры, как прямая продажа, обращение от
лм фирмы, рекомендации знаменитостей или специалистов, интервью с покупателем,
демонстрация, прямое сравнение товаров, драматизация, музыкальная реклама,
анимация. Помимо этого целыми направлениями американской телерекламе являются
анонсы, самореклама, «инфомершел» - развернутая реклама, телешоппинг и
интерактивные формыобщения с потребителем.[20]
Эти различные и автономные взгляды на жанровую структуру
телевизионной рекламы подтверждают обоснованность концепции вертикального (от
простых форм к более сложным) и горизонтального (расслоение внутри состоявшихся
жанровых вариантов) развития рекламных жанров. Согласно этой концепции
структура жанров телевизионной рекламы выглядит, следующим образом.
Отправной точкой в вертикальном расслоении телевизионной рекламы
предстают временная протяженность телевизионного рекламного фрагмента, тесно
связанная с функциональной направленностью рекламного произведения, его
конструкция и определяющие знаковые средства. Вертикальный «рост» логично
определять еще и «возрастом» жанр его «генеалогическим древом». По мере
увеличения времени пребывания рекламного произведения в эфире мы можем
выделить:
• объявление - самый «маленький» жанр
телевизионной рекламы (2-3-предложения в течение 2-5 секунд); основная функция
которого-информирование, устное сообщение либо телетекст. Жанр почти
архаический - телевидение только включило его в свою «обойму», обогатив
возможностью движения, и появилась «бегущая строка»);
• ролик- (продолжительность
колеблется от 15 секунд до 2-3 минут)
ведущее знаковое средство - видеоряд, довольно молодой жанр, «родившийся»
благодаря кино и телевидению);
• анонс- несмотря на то, что
внешне очень близок ролику, является самостоятельным жанром, имеет серьезную
«родословную» - вариант
афиши, известной задолго до появления телевидения;
• клип- характеризуется не
столько какими-то отличными от ролика или анонса временными рамками, сколько
совершенно уникально
соединением визуальных и музыкальных средств (музыкальная реклама);
• видеофильм- рекламное произведение
«крупного» формата детально и подробно представляющее предмет рекламирования,
аналогичен развернутому рекламному объявлению;
• рекламная передача - также крупноформатный
жанр, одна изособенностей которого - конкретное место и время в сетке вещания,
как правило, разного рода телемагазины, товары и услуги которых можно побрести,
не выходя из дома.[21]
Или другая классификация ( в основном используется в различных
рекламных агентствах):(«ПриложениеВ»).
·
статичная открытка (неподвижный кадр, 1 план);
·
статичная открытка (неподвижный кадр со сменой плана);
·
динамичная открытка_1(Информационная);
·
динамичная открытка_2 (Информационная с видеосъемкой);
·
имиджевый ролик (яркая, нестандартная подача продукта, логотипа, названия фирмы),
·
имиджевый ролик с видеосъемкой (яркая, нестандартная подача продукта, логотипа, названия фирмы);
·
игровой (выездная видеосъемка.Работа актеров);
·
3D анимация (безперсонажная, имиджевая);
·
3D анимация (персонажная - игровая).[22]
Внутри названных жанров можно отметить дифференциацию в
зависимости от используемых способов воздействия, приемов аргументации
внутренней структуры и композиции, художественных и технических средств. Это
членение горизонтального характера, демонстрирующее поливариантность,
многоликость «ведущих» жанров. Среди «горизонтальных» форм телевизионной рекламы
можем звать демонстрацию (товара в действии, до и после применения, в
экстремальных условиях применения, в сравнении с другими), свидетельства
(знаменитости, специалиста, интервью с покупателем, рассказ потребителя),
драматизацию; как формы, эксплуатирующие уникальные технические или
выразительные возможности - анимацию, музыкальную рекламу.
Эти «внутренние» формы могут:
1.
повторяться: свидетельства применимы, например, и в объявлении,когда
его проговаривает знаменитость, и в телепередаче;
2.
быть тождественны по сути, но различны по «формату»: скажем,
«срез жизни» (т.е. фрагмент, ситуация) в споте и «житейская история»,подразумевающая
более основательный развернутый рассказ в видео-фильме;
3.
использоваться параллельно или последовательно в комбинации:
свидетельство знаменитости и демонстрация, либо демонстрация знаменитостью и
т.д.
Кроме того, формообразующим признаком в горизонтальном расслоении
жанров может выступать и детализация рекламной задачи. В основу рекламного
обращения могут быть заложены замысел нового товара, новая модель или
особенность, форма, размер, упаковка, специальное предложение, компоненты, место
и процесс производства, имидж, способы применения, универсальность, удобство,
качество, экономичность, проблема, породившая создание товара, результаты
использования, образа жизни потребителей и др.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6
|
